职场百态：非正常记录 作者:佚名
    第十五章 初探古村
    房屋依山而建，並不是连排成行，整齐划一，而是隨山就势、错落分布在一处处相对平整的山坪上。
    有的房子是南北向，有的是东西向，长宽各异，面积大小不一。
    宽敞平坦地方的房子，垒墙围成院落，有的四四方方，有的呈现不规则的形状。空间狭小的地方，只有孤零零的正房，房前是路。
    目之所及，不过是寻常的普通民宅，有的房墙坍塌，有的屋顶塌陷，个別院子的石墙已经全部倒塌，只能看出建筑轮廓，几乎没有一处完整的房子。
    石墙、石板路、石阶清晰可见，一个以石头为主的村落近在眼前。
    博物馆馆员大叫一声，连跳带蹦就往村子跑去。
    整个村子，石屋、石墙层叠有序，还有几盘石碾、石磨。
    主干道及户与户之间铺砌了相连的石板路，陡峭的路面，借著地势和天然大石头，通过凿和垒设置成台阶。
    走在古老淒凉的街道上，踏著歷史的沧桑，就像穿越了时空隧道，置身歷史的长河。
    所有房屋都是石头垒成，石墙到顶，最高的有四米多，石块与石块交接处不用一丝其它辅料。
    石屋结构基本相同，门低而窄，外墙都很厚，有五十多厘米。没见到一处土坯房。
    这些房子看样子很久没人居住了，既看不到后来修缮的痕跡，也没有人为破坏的跡象，就在风雨飘摇中自生自灭。
    村里的人们离开了这片故土，不知身置何处。
    院子里的树木依然在茁长的成长著，寒暑交替，草长鶯飞，庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
    每一座衰败院落的背后，应该都有著无处安放的乡愁和不平凡的故事。曾经的奼紫嫣红，如今全部湮没在岁月的长河里了。
    进村后，博物馆馆员兴致勃勃的到处乱窜，不知道钻到哪儿去了。
    放羊人坐在上梁山，没下来凑热闹。
    文物科副科长转了几处残存院落，在有的宅子中还发现了疑似的生活用具，拂去覆盖表层的枯枝烂叶，擦掉厚厚得灰垢，依稀辨出是碗、瓢、盆。
    这类东西，不但没让文物科副科长感觉出亲切，反而觉得脊背生出一种凉意。
    一个人，在杳无人烟的旷野里，无人打扰是种享受，会思绪神游，心旷神怡，心如止水。
    而置身空无一人的村子里，总觉得有无数双眼睛在暗处盯著，不出一会儿心中就有莫名的恐惧。
    人喜欢独处也爱热闹，是分环境的。
    文物科副科长大声喊叫著馆员的名字，迴响之声，如同多人在喊，副科长的头皮“唰”地一下就乍起来了。
    文物科副科长惊魂甫定，赶忙压低声音，再次小声地喊起馆员的名字，並衝著应答的方向小跑了过去。
    在一处院落里，馆员手里拿著一件器物，正在细细端详。地上还放著几件擦拭乾净了的碗、盘，品相很完好。
    馆员兴奋的对文物科副科长炫耀：“这只碗质地还算细腻，造型相当精致，这种东西，只有大户人家才有。”
    这个院子地面裸露的地方，铺砌著石板。
    房子是一座气派的石楼，南向，两层，南北均有窗口，嵌著手工雕刻木质窗欞的窗子，上下层由墙角狭窄的石台阶相通。
    屋墙全是石块，每块大都长约四五十公分，宽、高约二十公分，层层叠叠，构筑严谨，建筑牢固。应该是就地取材，先是人工凿成平整方石，然后做了打磨处理，墙面非常光滑。
    石头院落在村中独具一格，整体设计的美观，建筑手艺的精巧，工匠技艺的高超，令人嘆服。
    馆员又在石楼里翻找，发现了诸如石臼、石瓮、瓦罐等陈旧物品。
    这类破烂家什，有的用途不明，一般人觉得沾满晦气，馆员却如获至宝。
    虽说不一定都是值钱大物，但到了博物馆里就是好东西，起码丰富下馆藏品的数量。
    文物科副科长对馆员找出的破瓶子烂罐子並不在意，更关心古村整体歷史价值。
    文物科副科长让馆员陪著，沿著村內的石板路，一户不落，转遍了角角落落。
    水是一个村子的生命之源。村內没有找到水井。
    离村不远的山涧衝出了一条雨裂沟，在沟內垒起了一道很宽很平的石坝，湍急的山洪可以漫过坝顶顺势而下，不至於衝垮石坝。
    坝底是整块天然巨石，坝的內侧，还立著几块平滑的石板，结合处严丝合缝，石洼里残存著几滩积水。
    这个截水的塘坝，应该是村子附近唯一的水源地。缺水，是一定的，是否能喝上水，完全靠老天。
    难道是预知到巨大山洪要爆发，全村人逃离了此处？可大水过后人们应该回归家园啊。
    亦或是经歷歷史上的战乱，男女老幼全被驱逐当了挖战壕、餵马乾杂活的民夫？隨军南征北战，客死他乡？
    古往今来，“生於斯、死於斯”，这种根深蒂固的乡土观念，就像一种与生俱来的基因，在血脉中汩汩流淌，稳稳地扎根在每个人的心里。
    远离故土对具有浓厚乡土情结的人们来说，绝对不是个轻鬆的选择。
    无论遇到任何外来变故，即使灾祸將至情非得已，还是不愿背井离乡，迁徙他处。
    许多上了年纪的顽固老人，甚至寧愿服毒、採用上吊这种极端方式以死明志，也不愿顛沛流离，拋下自己的家园。
    在外的游子无时无刻不思念家乡，希望叶落归根，回归故土安度晚年。
    有一点毫无疑问，生活在这个地方的人，一定是遇到某种紧急情况，或者受不可抗拒的外力逼迫，全村人草草收拾了一下，仅携带了隨身物品，其他什么都没顾上，在最短时间內拖儿带女齐刷刷急匆匆走了，似乎永远没再没回来。
    文物科副科长满腹疑问。
    馆员笑道：“这的確是个古村落。古村的来歷和没落问题，不用你我操心，也不属於文化部门的业务范畴，文史部门得到消息后，有的是人来搞挖掘研究。当务之急，应该考虑儘快把有价值的东西运走。不早下手，一旦知道的人多了，东西就流失了。那就是罪人了。”
    对於古村的价值，馆员显得很严肃，回答的非常审慎。
    民宿依山而建，在明清比较时兴。
    在古建筑名录中，清代有一种名叫“干垒石”的民居建筑技艺，这个古村的石砌房非常符合这种技艺。
    尤其是那座两层石楼，具有典型的明清时代的建筑特徵，又体现了西部山区的居住特色。
    馆员从古建筑风格得出模稜两可的结论。
    古村最早建於明代，最晚是清代。倾向於清末立村，而且没存在多长时间就消亡了。
    石楼，是村中独一无二的建筑，说明是个家境殷实富裕无人能够比肩的大户。所拥有的家当最能体现时代印记，是研究古村脉络的最佳样本。
    石楼里的生活用品及器具，是清末时期的工艺。
    有几张破旧扶手椅，清代也称太师椅，採用了典型的清代束腰做法。
    明式与清式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少带束腰，后背两侧边柱与两条后腿用一块整木做成。
    清代扶手椅大都带束腰，这是沿用了明代床榻的做法。
    在石楼里找到的几只青花瓷碗，出自民窑，属於清末民间常见的实用器物。碗胎非常粗糙，釉质差，有明显的颗粒状杂质，就是常说的粗瓷大碗。
    碗外有装饰图案，画著花鸟虫鱼或者有福禄寿喜等黑釉、青釉题字，寓意吉祥如意。画工和题字简单隨意，艺术性不算上乘。
    在几户普通人家中找到的器皿，再没见到粗瓷，基本都是红泥做的陶器。
    照馆员看来，古村在歷史、民俗方面的挖掘研究意义，比从文物角度入手更能体现价值。
    古村作为孤立的个体而存在，除了锅碗瓢盆、椅子凳子这类多见不怪的可移动文物，石屋数量不多，而且多数不完整，有的已经面目全非，价值大打折扣。
    或许深山中还有未被发现的类似古村，可以断定规模都不大，难以连片开发，保护利用、打造景点的意义不大，不会產生旅游效益。